Arkadaşlar, doğru: On yılın sonu yaklaşıyor. Zor, endişe uyandıran, ahlaki açıdan tehlikeye atılan bir on yıl oldu, ama en azından bazı lanet güzel edebiyatlarla dolu. Gümüş astarlarımızı elimizden geldiğince alacağız.

Öyleyse, bir edebiyat ve kültür web sitesi olarak kutsal görevimiz olduğu gibi - görevin potansiyel olarak sonuçsuz ve sonsuz tartışmalı doğasının tam farkındalığıyla - önümüzdeki haftalarda, en iyisine ve en önemlisine bir göz atacağız. her zaman aynı değil) on yılın kitapları. Bunu elbette çeşitli listeler aracılığıyla yapacağız. İle başladık en iyi ilk romanlar , en iyi kısa hikaye koleksiyonları , en iyi şiir koleksiyonları , en iyi anılar , en iyi makale koleksiyonları , en iyi (diğer) kurgusal olmayan , ve on yılın en iyi tercüme edilmiş romanları . Şimdi serimizin sekizinci ve en zor listesine ulaştık: 2010 ve 2019 yılları arasında İngilizce yazılmış ve yayınlanan en iyi romanlar.

10'a karar verirken zorlandığımızı öğrenmek sizi şaşırtabilir. Bu yüzden, kendi kaderimizin kaptanları olarak 20 seçmemize izin verildiğine karar verdik. . . artı neredeyse o kadar çok muhalif. Yeniden basımlara izin vermedik, aksi takdirde bu listenin şunları içereceğine inansanız iyi olur Son Samuray , Sürat teknesi , ve Kim Değişti ve Kim Öldü , diğerleri arasında. Biz de bu liste için, geçen hafta kendi listelerini aldıkları ve onları dahil etmeleri için iki kat daha uzun bir liste gerekeceği için çevirilerde indirimler yaptık. (Sevgilim Tatlı Disiplin Günleri , kesinlikle bu on yılda şahsen okuduğum ilk on romanda, iki kat uygun değil ama neyse ki bu tanıtımları da yazıyorum.)

Şimdi, son kez: Aşağıdaki kitaplar Literary Hub personeli tarafından uzun tartışmalardan (ve birkaç tur oylamadan) sonra seçildi. Gözyaşları döküldü, duygular incindi, kitaplar yeniden okundu. Her zamanki gibi, aşağıdaki yorumlarda kaçırdığımız kendi favorilerinizden herhangi birini eklemekte özgürsünüz.

***

Aşağıdaki kitaplar ilk yirmi arasında zar zor dürtüldü, ancak biz (veya en azından birimiz) yorum yapmadan geçmelerine izin veremezdik.

Tom McCarthy, C (2010)

Dinleyin, nefret edenler. Bunun o kadar iyi olmadığını biliyorum ya da en azından saf -gibi Kalan , neredeyse mükemmel bir roman. Ama bu kitabı, postmodern hırsı, işitme ve yanlış duyma, iletişim ve iletişimsizlik, çağrışımsal düşünme gibi saplantıları ve baş döndürücü soğukluğuyla sevdim. Görünüşe göre McCarthy, “Sürrealistlerin seks için yaptıklarını ölüm için yapacak akıllara durgunluk veren projelere adanmış” “yarı kurgusal” Uluslararası Necronautical Society'nin genel sekreteri olduğunu unutmayalım. aldatmaca, ya da bir dizi numara, bize ve belki edebiyatın kendisine ve maalesef bunu takdir eden türden bir okuyucuyum.

Sonuçta, görünüşte Serge Carrefax adında sorunlu ve rahatsız edici derecede boş bir genç adam hakkında olan, radyolar inşa eden ve yirminci yüzyıl başlarken bomba atan roman çok tuhaf ve çok fazla ve açık bir şekilde dil ve ne yaptığımız hakkında ve ne için olduğunu. Roman için yaptığı incelemede New York Times Jennifer Egan, McCarthy'nin “duygusal komplo kurmanın cazibesine dayandığını ve bunun yerine daha büyük, daha derin, daha evrensel ve temel bir şeyi savunduğunu yazdı.

C anlamına yönelik titiz bir araştırmadır anlam : onu çevremizdeki dünyada bulma ve birbirimize iletme ihtiyacımız; bunu yapmak için yöntemlerimiz; ortaya çıkan etkileşim merkezleri ve ağları ve skeins. Gone, uyguladığı minimalist kısıtlama Kalan ; burada, işaretler ve kodlardaki Pynchonesk eğlencesini William Burroughs'un yemyeşil psikedelikleriyle birleştirerek, kara kara düşünen, fosforlu bir rüya gibi ortaya çıkan entelektüel olarak kışkırtıcı bir roman yaratıyor.

Eleştirmenlerin tepkisi konusunda adil olmak gerekirse, Michiko Kakutani nefret edilen 'hayal kırıklığı yaratan ve son derece öz bilinçli' olarak adlandıran ve 'özenle üretilmiş sembollerini ve leitmotiflerini bulur. . . ifşa etmekten daha fazla karşılıksız olmak. '

Bu tamamen mantıklı. Bununla birlikte, onun bilinçli, hiper-entelektüel el sıkışmasından zevk almaya devam edeceğim. Bu tür şeyleri seviyorum. –Emily Temple, Kıdemli Editör

Patrick DeWitt, Kardeşler Kardeşler (2011)

Patrick DeWitt’in Kardeşler Kardeşler mükemmel bir Western, bu yüzden o kadar şaşırtıcı ki, uzun süreli varoluşçu bir kriz hakkında bir komedi. İki ödül avcısının, felsefi Eli ve onun sıradan, daha düşüncesiz kardeşi Charlie'nin Altına Hücum dönemi hikayesi, Oregon'dan Kaliforniya'ya, karanlık bir adamın emriyle Hermann Kermit Warm adlı bir madenci simyacıyı öldürmek için yavaş yavaş ortaya çıkıyor. Commodore olarak bilinen rakam. Eli, geçimlerini sağlamak için yaptıklarını tam olarak sevmez (bir dükkanda çalışmayı tercih eder, diye düşünür) Charlie ise sorgulamaz. Güneye doğru ilerlerken, pikaresk bir tarzda bir (genellikle cesur) talihsiz maceradan diğerine geçerler ve sonunda onu bulduklarında Warm'la ekip kurarlar. Romanın en iyi kısmı anlatım — Eli, normalde Westernlerde bulunmayan kararsız ahlaki pusuladır, ıssız ve affetmeyen bir manzara ve geçim kaynağı ortasında bir tür aşırı normallik ve insanlıktır. Acımasız ve pervasız kardeşine karşı her zaman sevgi dolu, kilosundan biraz endişe duyuyor ve ilk kez bir diş fırçası satın aldığında çok heyecanlanıyor. Öte yandan Charlie korkutucudur ve sayfaları aralarındaki karmaşık, sevgi dolu bağın bencilce, aptalca kopacak Charlie’nin olacağını düşünerek geçireceksiniz. Eli'nin samimiyeti, her şeyi ayakta tutan ve aynı zamanda her şeyi çok tehlikeli hissettiren şeydir.

Düşünceli, yumuşak dilli konuşması rahatsız edici (genellikle dehşet verici, bazen iğrenç) kan anlarıyla –bazen şiddet bazen de mide bulandıran başka şeyler– sarsıcı bir şekilde kesintiye uğrar. Görüntüler çarpıcı - burada ve orada, hem dehşet verici hem dehşet verici, okuduğumdan beri aklımda kalan bölümler var. Sizi uyarmalıyım, atlara karşı son derece sert, okunması zor bir şiddet var (genellikle beni gözyaşlarına boğulmaya ve elimdeki şeyi okumayı / izlemeyi bırakmaya zorlayan bir şey, ama hikayeyle o kadar ilgileniyordum ki hala ağladı ama takılıydı). Tüm yaratıcılığı ve çekiciliğine rağmen, bunun gibi unsurlar Kardeşler Kardeşler aslında son derece üzücü: ilerleme kaydetmeye çalışırken ve başaramadığında, insanlık tarihindeki acı bir anın iç karartıcı bir çağrışımı. Farklı bir kayda göre, aynı zamanda bir kurgusal eserin muhtemelen şimdiye kadarki en iyi tek başlığına sahip. Bence. –Olivia Rutigliano, CrimeReads Editoryal Görevlisi

Claire Messud, Üst Kattaki Kadın (2013)

'Ne kadar kızgınım? Bilmek istemiyorsun, ”diye başlıyor Claire Messud’un romanı, eğer daha önce görmüş olsaydım kesin bir şekilde. Yapabilseydim, ilk sayfadan alıntı yapardım çünkü kurguda okuduğum en güçlü ve akılda kalıcı feminist seslerden birini oluşturuyor: acil ve ürpertici bir şekilde doğru. Sessizce kaynayan kahramanı Üst Kattaki Kadın, Nora Eldridge, riskten ve belirsizlikten korkan bir kural takipçisi olduğu için sanatını bir kenara atan bir öğretmendir. Evlenmemiş, bekar, çocuksuz; toplumsal cepheleri delecek ve kadınları hapseden kalıcı toplumsal cinsiyet sözleşmelerini, klişeleri ve baskıları ortaya çıkaracak kadar zeki, deneyimli ve keskin. Böylece, Messud’un 'tavan arasındaki ilk çılgın kadın' olan Bertha Mason'a yaptığı itibari ima. Nora’nın öngörülebilir hayatı, dünyaca ünlü Shahidlerin, Lübnanlı akademisyen ve entelektüel Skandar’ın ve genç, iyi huylu Rıza’dan oluşan ünlü İtalyan sanatçı Sirena’dan oluşan bir ailenin gelişiyle canlanıyor. Her bir Shahid'de Nora, uzun süredir kaybolduğunu düşündüğü bir hayatın yeniden canlanışını görüyor. Dalkavuklukları ve zımni izinleriyle, Paris'te yaklaşan bir sanat sergisi için hazırlanan Sirena ile bir stüdyoyu paylaşarak sanatına geri döner; Skandar ile entelektüel tartışmalara giriyor (konuşsa da çoğunlukla dinliyor); ve Reza'yı tanıdıkça, ona mükemmel çocuğu bularak, onun annesi olmasını diliyor. Ona ihanet edene kadar sözlerle doludur. Messud, baştan sona Nora'nın günah çıkaran, ateşli sesini vererek romanı psikolojik bir gerilimin temposunu ve gerilimini ödünç verir. İçinde Üst Kattaki Kadın Messud'un imza niteliğindeki entelektüel tonu, geçmişinin seçimleriyle ve geleceğinin vaatleriyle boğuşan, kendinden şüphe duyması ve kontrolsüzlük duygusuyla eziyet çektiği için determinizm sorusuyla boğuşan kahramanının sarsılmaz tutkusu tarafından canlandırılıyor. kaderini değiştirmek için. Messud, göstermek ve anlatmak arasındaki en iyi dengeyi kurdu: Modern kadının hikayesinin kimsenin görmezden gelemeyeceği bir versiyonunu sundu. –Eleni Theodoropoulos, Yayın Görevlisi

Kathryn Davis, Dubleks (2013)

Bu romanı ilk kez okuma olgusunu açıklamak zor olsa da, Lynda Barry bunu eleştirisinin açılışında herkes kadar iyi yapıyor. New York Times :

ernest hemingway'in harfleri

Bölüm 'Ruhsuz Beden', kitabın adı Dubleks ve dublekste yaşadınız, bu yüzden 'Ah, bu kitabın ne hakkında olduğunu biliyorum' diye düşünüyorsunuz. . . . Ve sonra şunu okursunuz: 'Araba pahalı ve gümüş griydi ve bedeni Ruhsuz Büyücü tarafından kullanılıyordu.' Ve Bayan Vicks'in onu tanımakla kalmadığını, romantik bir ilişki içinde olduklarını ve her şeyin kaybolmasına veya 'eşi benzeri görülmemiş frekanslarda titreşmesine' neden olabileceğini, her şeyin içine korku ekebileceğini ve sonra onun sığabileceğini okudunuz. tüm eli onun içinde. Zaman tekliyor. Ne? Bütün eli ne?

Bu cümleyi dört kez okudunuz, yetişmeye çalışırken, çocukken yetişmeye çalıştığınız şekilde ve yan komşunun genç Henry bir grup size parmağı ve bir kız hakkında bir hikaye anlattı. Parmak? Kız? Ne? Sonra bir anlayış seli seni dehşete düşürdü, utandırdı ve seni heyecanlandırdı, seni eve, yemeğin hazır olduğu mutfağa, tavuğun çatalınla delinmeyi beklediği yere kadar takip etti ve sen ona baktın.

Çünkü mesele şu ki, bu kitabın ne hakkında olduğunu bilmiyorsun. Size bu kitabın ne hakkında olduğunu söyleyemedim, çünkü bu kitap bir deneyim - bir rüyaya, belki bir anıya en yakın. Bir büyü. Tom Bissell, bunu 'çağın gelişinin distopik-fantezinin alternatif gerçeklikle buluştuğu bir romanı veya belki de bir Ionesco-Beckett-Buluşması-Oulipo romanı' olarak adlandırdı. Süreli, epizodik, amansız bir şekilde tuhaf, sürekli şaşırtıcı ve muhteşem bir şekilde yazılmış. Genç kızları ölümcül ve ölümcül olarak görüyor. Bu, en yüksek düzenin banliyö Amerikan fantezisidir - Davis'in kendisi de bu açıklamaya karşı çıkabilir. 'Umarım yazdığım bir yazı parçası olabileceği kadar' gerçekçi 'hakkındadır, ancak belki' hayata sadık 'burada söylemek istediklerime daha çok benziyor' dedi. bir röportajda . 'Bence Metamorfoz şimdiye kadar yazılmış en gerçekçi otobiyografi ve umarım Dubleks bir düzeyde bu kadar yüksek zirvelere ulaşmak istiyor. ' Öyle. –Emily Temple, Kıdemli Editör

Chimamanda Ngozi Adichie, Americanah (2013)

Chimamanda Ngozi Adichie’nin üçüncü romanı aynı anda birçok şeydir: kısmen sosyal hiciv, kısmen reşit olma, kısmen romantik komedi, kısmen göçmenlik hikayesi. Geniş, ilgi çekici ve son derece keyifli. Kadın kahramanı Ifemelu'nun yaptığı gibi, ABD'de başarı elde eden bir göçmenin menşe ülkesine dönebileceği fikri de dahil olmak üzere, göçmen deneyimlerinin çokluğu konusunda ısrar ediyor. Nijerya'da doğan Ifemelu, üniversite için ABD'ye geliyor ve para kazanmak için mücadele ediyor, bir noktada mutsuz bir şekilde seks işçiliği yapıyor, ancak sonunda bir yazar olarak büyüyor, Princeton'da bir burs kazanıyor ve onun yarış deneyimi hakkında popüler bir blog yazıyor. Siyah bir Afrikalı olarak ABD. Roman açıldığında eve dönmeye hazırlanıyor. Ifemelu’nun çocukluk arkadaşı ve daha sonra erkek arkadaşı (o zaman eski erkek arkadaşı) - ve romanın ikinci anlatıcısı — Obinze İngiltere'ye gider ve benzer şekilde para mücadelesiyle karşı karşıya kalır, ancak sonucu sınır dışı edilir. Americanah ne sosyal eleştiriden ne de saf, doyurucu romantizmden uzak durmaz. Hem başkent hem de küçük harf anlamında kimlikle ilgilidir ve karakterlerinin insanlığını ve kültürlerinin nüanslarını tam olarak çizmeyi başarır. –Jessie Gaynor, Sosyal Medya Editörü

farelerin ve insanların looney tunes

Ben Lerner, 10:04 (2014)

İtibarı düşünüldüğünde, Ben Lerner'ın son on yılda üç romanını (ve bir şiir koleksiyonunu) yayınladığını hatırlamak aslında biraz sarsıcı. Yorumlara atlamaya hazır olanların bana bunu söylemesine gerçekten Lerner, şair -Biliyorum dostlar. Evet, bu on yıldan önce iki şiir kitabı yayınladı (2006’lar Sapma Açısı Ulusal Şiir Ödülü finalistiydi) ve 2010'da bir başka yayınladı, ancak Lerner'in 2011'in ince, yarı-otobiyografik romanıyla genel olarak öne çıktığını inkar etmek mümkün değil Atocha İstasyonundan Ayrılma ve o zamandan beri, edebiyat dünyasında öncelikle romanlarının gücüyle önemli bir isim haline geldi. Gerçekler bunlar.

İkisini de tekrar okudum Atocha İstasyonundan Ayrılma ve 10:04 son zamanlarda, Lerner’ın son halini daha iyi bağlamsallaştırmak için Topeka Okulu ve ikisinin de hâlâ hoş bir şekilde aşırı entelektüel, komik ve kusurlu kitaplar olduklarını fark ettiler - ama 10:04 'hafif gözyaşı olaylarına' rağmen daha iyi dayandı. Evet, 2019'da bir New Yorklu romanı toptan satış hikayesi 2014'teki kadar çekici değil ama kimin umurunda? Ve elbette, roman çoğunlukla Ben Lerner'ın sanat, insanlar ve dünya hakkındaki bir dizi gözleminden ibarettir, ama kimin umurunda ve aslında tam da bu konuda sevdiğim şey, çünkü Ben Lerner'ın gözlemleri çoğu insanınkinden daha iyidir ve çünkü kitap beni oturup yaşadığım dünya ve fenomenler arasındaki bağlantılar hakkında derinlemesine düşünmeme neden oluyor, o zaman fazlasıyla tatmin oluyorum. Artı, gerçekten çok komik bir mastürbasyon sahnesi var. Gerçekten, onu yenemezsin. (Kelime oyunu yok !!!!!!!) –Emily Temple, Kıdemli Editör

Rabih Alameddine, Gereksiz Kadın (2014)

Elbette bu kitaba bayılacaktım. Bu kitaplarla ilgili bir kitap. Dört (4) kitabesi vardır. W. G. Sebald's Austerlitz üçüncü sayfada bahsedilmektedir. Roberto Bolaño’nun 2666 altıncı sayfada bahsedilmektedir. Sadece buzdağının tepesi . Ayrıca, herkesten nefret eden ancak edebiyatı seven ve tüm zamanını Beyrut'taki dairesinde saklanarak, en sevdiği tüm romanları gizlice Arapçaya çeviren içe dönük, lezzetli, alaycı, acımasızca inatçı bir kadınla ilgili. Bunu 50 yıldır yapıyor. Hiç kimse onları okumadı. Doğrusu, mizacıma daha uygun bir kitap düşünemiyorum.

Ve bu sadece gösterişli başlık. Bu aynı zamanda Lübnan İç Savaşı ve sınırlarda yaşayan insanlara, özellikle kadınlara, özellikle yaşlı kadınlara nasıl davrandığımız hakkında bir roman. Bu aynı zamanda yalnızlık, keder ve dilin bunları müzakere etmemize nasıl yardımcı olabileceği ve bu müzakerenin sınırları hakkında bir roman.

Ancak bu on yılın en büyüklerinden biri olarak bu kitap için muhtemelen en iyi argüman şudur: Aaliya's, şimdiye kadar okuduğum en iyi anlatım seslerinden biri. Sıradışı, düşünceli, eleştirel, karmaşık, samimi, kaba ve şefkatli. Saçma bir şekilde zorlayıcı. Gerçekten harika romanlar benzersiz bir zihin niteliği icat eden ve sürdürenlerse (ve benim için öyleler), bu en büyüklerinden biridir. –Emily Temple, Kıdemli Editör

Lauren Groff, Kaderler ve Hiddetler (2015)

2015'te işler oldukça iyiydi - Obama başkandı, Paris Anlaşması taslağı hazırlandı, Yüksek Mahkeme aynı cinsiyetten evliliği onayladı (ayrıca Lit Hub adlı küçük bir web sitesi açıldı). Ve Lauren Groff’un üçüncü romanı, Kaderler ve Hiddetler , basıldı. Ulusal Kitap Ödülü finalisti olan kitap, herkesten olumlu eleştiriler toplayan bir sansasyondu (2015'in en sevdiği kitap olduğunu söyleyen Obama dahil). Roman genç bir çift Lancelot (Lotto) Satterwhite ve Mathilde Yoder'in tanışmalarından sadece iki hafta sonra evlendikleri gün başlıyor. Kitabın ilk yarısında aşklarının nasıl büyüdüğü anlatılıyor, Lotto'nun (bir tema parkındaki deniz kızı annesinin kasırgasında doğan) efsanevi kahraman hikayesinin ardından, parlak bir oyun yazarına dönüşmeden önce oyuncu olarak mücadele ediyor. Kaderin dokunduğu, başarılarını sorgulamayan bir adam. Romanın ikinci yarısı hikayeyi tersine çevirir, Mathilde kendini Lotto'nun iyi talihi için katalizör olarak ortaya koyar. Hikaye yeniden anlatıldıkça ve onun bakış açısından yeniden şekillendirildikçe, sadece boşluklar doldurulmakla kalmaz, sırlar da açığa çıkar. Bir röportaj Groff, Lit Hub için romanın 'evlilik hakkında ama aynı zamanda ayrıcalık ve geçmiş, kişiliğimiz ve dünyayla nasıl başa çıktığımız hakkında bir konuşma' olduğunu söyledi. Kaderler ve Hiddetler masalsı bir evliliği ele alır ve en derin karanlıklarını ve psikolojik derinliklerini mükemmel, lirik düzyazı ile araştırır. İlk yayınlandığında bir şekilde kaçırdıysanız, şimdi almak için bu alarmınızdır. –Emily Firetog, Editör Yardımcısı

Paulette Jiles, Dünya haberleri (2016)

Yüzbaşı Jefferson Kyle Kidd'in Kuzey Teksas kasabalarında dolaşıp iyiliği yayan üç savaş gazisi ve yaşlı (ama yine de heyecanlı) bir dul olan Kaptan Jefferson Kyle Kidd'in İç Savaş sonrasında geçen, muhteşem bir şekilde canlı ve iç açıcı tuhaf bir çift macera hikayesi 15. Değişikliğin henüz onaylandığını ve uzak diyarlardan yerel halkla dolu belediye binalarına kadar gazete öykülerini okuduğunu söyler - kendini, 400 millik yerleşimsiz bölgede genç bir yetim kızı (hoş bir şekilde kavgacı eski Kiowa 'esir' Johanna) teslim etmekle görevlendirilmiş bulur. San Antonio'daki akrabalarına. Geçtiğimiz üç yıl boyunca dinleyen herkese dayanılmaz bir uzunlukta ayrıntı verdiğim gibi, bir romanın bu hassas cevheri hakkında her şeyi seviyorum: Jiles'in Eski Batı manzarasını Kidd'in şiirsel gözlemleri ve ironik düşünceleri, eski- uyumsuz kahramanlarının bağ kurmasına izin verdiği moda kaçış ve silah dumanı heyecanı, mizah ve gerilimin ustaca harmanlanması ve kaybolan bir yaşam tarzını detaylandırmaktan aldığı zevk. Bu, iki temkinli, yıpranmış ruhun, sevgiden yoksun ve bildikleri dünyalardan rahatsızlık duymadan birbirlerinde teselli bulmasının mükemmel bir portresi. Bu beklenmedik hoşnutsuzluk çifti arasında gülünç derecede kavgacı bir irade savaşı olarak başlayan şey, sonunda, tamamen daha dokunaklı, daha değerli bir şeye dönüşür. Eğer bu sesi haince ve duygusal yapıyorsam, affet beni, çünkü bu ikisi de değil. Kapanış sayfalarından yayılan sıcaklık, yolculuklarının sonunda hissettiğimiz tatlı keder hakkında ucuz, öğrenilmemiş hiçbir şey yok. –Dan Sheehan, Kitap İşaretleri Editörü

Mike McCormack, Güneş Kemikleri (2016)

Benim baskımdaki flap kopyası Güneş Kemikleri sonu ya da en azından vuruşu verir. Şimdi onu tekrar vereceğim, öyleyse, incilerini 'spoiler' e saran insanlardan biriyseniz, sanki arsanın herhangi bir noktasını ayrıntılandırarak harika edebiyatı bozabilirmiş gibi, başka yere bakın. Yani: Marcus Conway öldü. Ve şu anki eylemi Tüm Ruhlar Günü'nde birkaç saatten fazla olmayan bu olağanüstü, tuhaf romanda, Marcus mutfak masasında oturuyor ve ölüm gününü ve ondan önceki yaşamın çoğunu bir arada anlatıyor. kitap uzunluğunda bir cümle, batı İrlanda'daki küçük kasaba yaşamına bir övgü niteliğinde. Ancak deneysel biçimlendirme, romanın en etkileyici özelliği bile değildir - yani bundan önce, büyük ölçüde günlük alışkanlıklar ve çeşitli ilişkiler ve küçük iş dramaları hakkında bir kitaptan bu kadar büyülenebileceğimi asla hayal edemezdim. yaşlı inşaat mühendisi. Bu ne sihir?

Ve nihayetinde, bu romanla ilgili çok derin olan şey budur: oldukça basit bir şeyi - sıradan bir insanın hayatını - alır ve onu o kadar dikkatli, o kadar lirik ve spesifik olarak sunar ki, yardımcı olamaz ama kozmik, felsefi, bütün bir dünya haline gelir. merak ediyorum. Bu yüzden sonun - geleceğini bilseniz de bilmeseniz de - bu kadar iç karartıcı. Bu küçük bir kıyamettir ve arabalar yatak odanızın penceresinden dışarı akmaya devam ederken bile bunu hissedersiniz. –Emily Temple, Kıdemli Editör

Samantha Hunt, Bay Splitfoot (2016)

Bay Splitfoot Samantha Hunt’ın üçüncü romanı, onun en ürkütücü ve belki de en üzücü romanı. Film, New York'ta ıssız bir şekilde Mesih'in Aşkı'nda yaşayan iki genç-yetim- Ruth ve Nat hakkında! Foster Home, Farm ve Mission, açgözlü bir dini psikopat tarafından yönetilen korkunç bir yer. Nat kendi yeteneklerine bayılırken Ruth, Nat'a aşıktır - bir şekilde ölülerle konuşabilir. Evde yaşayan çocukların vefat eden ebeveynlerini çağırabilir. Seanslarından birinde, Nat'ın yeteneklerinden maddi olarak kâr elde etmesine yardımcı olmak isteyen Mr. Bell adında karizmatik bir şarlatan olan yeni bir karakter tarafından kesintiye uğratılırlar. Bu birlikte çalışanın kötü bir haber olduğu açıktır - ancak romanın diğer bölümlerinin yıllar sonra geçmesi gerçeği, onun ve tüm girişimlerinin etrafındaki önsezileri ciddi şekilde artırmaktadır. Artık bir yetişkin olan Ruth oradadır ve Nat hiçbir yerde bulunamaz. Bu yaşlı Ruth da şu anda hiç konuşmuyor, ama genç bir kadına, yeğeni Cora'ya tehlikeli bir şeyden kaçmasına yardım etmeye kararlı.

Hunt’ın romanları genel olarak son derece atmosferiktir, ancak Bay Splitfoot pastayı alabilir - burada gerçek bir görüntü yönetmeni. Tasarladığı ambiyans son derece canlı: dönüşümlü olarak gölgeli ve gösterişli, son derece yalnız ve nemli. Romanın geçtiği yerin bu kadar gerçek ve sıradan olması (Troy, New York'un hemen dışında) tuhaf çünkü hikaye öylesine öylesine başka dünyaya ait ki, öylesine metafizik ki, o kadar da uğursuz bir peri masalı. Roman, tüylerini diken diken eden, ciltte gezinen nabzını grotesk Hıristiyan ikonografisinden, nemli ormanlardan ve annelerin neye benzediğine benzeyen dumanlı hayaletlerden çağrıştırıyor (gerçi, annesiz topluluk arasında kimse kesin olarak bilmiyor). Bay Splitfoot sembolizm açısından zengindir ve bu, bazı okuyucular için çok kalın bir şekilde uygulanmış gibi görünebilir, ancak bence bu onun hikaye anlatımının genel cömertliğine uyuyor. Hunt sadece kurgu yazmaz; Hikayesinin merkezindeki büyülü kimsesizler gibi, olayları gerçekten hayata geçiriyor - ancak bu şekilde ifade etmek, işleri biraz kalınlaştırmak da olabilir. –Olivia Rutigliano, CrimeReads Editoryal Görevlisi

Yaa Gyasi, Homegoing (2016)

Homegoing , Yaa Gyasi'nin köle ticaretinin üç yüzyıl boyunca bir aile soyu üzerindeki geniş kapsamlı anlatısı, 18. yüzyılda Gana'da iki üvey kız kardeşle başlıyor: Cape Coast Kalesi'nin İngiliz valisiyle olan evliliği ona güvenlik ve zenginlik sağlayan Effia ve Kaçırılan ve esarete satılan, paketlenmiş olarak Amerika'ya geçişi bekleyen Esi, Effia'nın lüks içinde yaşadığı kalenin altına zindanları sıralar. Her bölüm, köleliğin Atlantik'in her iki yakasındaki etkilerini gözler önüne seren soyundan birinin perspektifinden anlatılıyor: Batı Afrika'da aileler ve köyler savaş ve adam kaçırma nedeniyle parçalanıyor; Amerika'da, söylentileri Afrika'da kalanlar arasında dehşet uyandıran Amerikan köleliğinin insanlık dışı vahşeti, Jim Crow apartheid ve işkence çağına götürüyor. Isabel Wilkerson, kitabın en canlılarından bazıları olan önceki sahnelerinde New York Times Gyasi'nin 'fetih ve tarihin güçleri tarafından hırpalanmış insan kalbini samimi bir şekilde resmettiği Alex Haley, Solomon Northup ve Chimamanda Ngozi Adichie'nin arazisinde emin adımlarla yürüyor.' Bazı eleştirmenler, kitabın daha sonraki sahnelerinin, günümüz ABD'sinde, 'savaşmak, altüst edilmiş ve karmaşık olmaktan ziyade bazen sorgusuz sualsiz ithal edilen' klişelere dayandığını iddia ettiler, Kate Osana Simonian Kenyon İncelemesi . Her şeye rağmen, bu kitap hayatta kalmanın şaşırtıcı bir kanıtı ve hayatta kalmayı mümkün kılan ataların bilgeliğine ve ustalığına tanıklık ediyor. –Corinne Segal, Kıdemli Editör

Danielle Dutton, İlk Margaret (2016)

Bu ince, parıldayan roman hançerini 2016'da çıktığından beri dinleyen herkese tavsiye ediyorum ve şimdi durmayacağım. Bakın, bunun gibi 'en iyiler' listeleri dağınık, kendine özgü ve beklenmedik olmalı, kitapları çok önemseyen ve her zaman okuyan insanlar tarafından uzun ve hararetli tartışmaların yansımaları — olmamaları gerekenler herkesi memnun edecek şekilde ayarlanmıştır. Bunu söyledikten sonra - ve Danielle Dutton'ın 17. yüzyıl Rönesans kadını Margaret Cavendish'in mucizevi birinci şahıs yerleşimine olan aşkım bir yana - bu kitabın, uzun süre epik olmayabilecek tüm kısa romanların temsili kanıtı olarak hizmet etmesini istiyorum, ancak o kadar kapsamlı ki, bu tür listelerde çok sık bırakılıyor çünkü anıtsal olarak hemen kayıt olmuyorlar. Ama kitaba geri dönelim.

Soylu bir mevkiden Margaret Cavendish - diğer adıyla 'Deli Madge - gerçek bir insandı, oyunlar, şiirler, felsefi incelemeler, bilimsel teoriler ve daha fazlası yazardı. Londra'daki Kraliyet Cemiyeti'ne davet edilen ilk kadın olan Cavendish, gerçekten de uzun zamandır aradığı entelektüel şöhreti elde etti; pek çok kişinin kitaplarının kocası tarafından yazılmış olması gerektiğini iddia ettiği gibi, başarıları her seferinde azaldı. Dutton (Dorothy: A Publishing Project'i kuran), virtüöz verimlilikle bu olağanüstü kitabın büyük hedeflerinin farkına varıyor ve birinci ve üçüncü şahıs bakış açılarını Cavendish'in orijinal yazısından pasajlarla örüyor. Önümüzdeki on yıl için bu kitabı tavsiye edeceğim. –Jonny Diamond, Genel Yayın Yönetmeni

Elif Batuman, Aptal (2017)

Aptal bir romanın neye benzeyebileceğine dair anlayışımı genişleten kitaplardan biri. Dolambaçlı ama o kadar şevkle dolanıyor ki Elif Batuman'ın beni tam olarak nereye götürdüğünü bildiğinden asla şüphe etmedim. Aptal baş karakterinin Harvard'daki ilk yılının hikayesini anlatan bir kampüs romanı. O - Selin - romantik bir ilgisi var (ilişkileri bir buçuk yönlüdür - flörtleri çoğunlukla o zamanki e-posta ortamında gerçekleşir), ancak çoğunlukla devam eder. Sallanmanın bir parçası da bu. Selin, torpido dünyasında bir şamandıra gibidir. Bu sıkıcı geliyorsa, inanılmaz derecede komik, dilbilimsel olarak virtüöz olan anlatıcının derin gücünü düşünün. Aptal ara sıra sarkıyor, ama sesi o kadar büyüleyici ki, ciltlerini okuyabilirdim. Selin, ara sıra şaşkına dönmüş olsa da, bu kelimenin bazen haksız yere yüklendiği ara boşluklardan yoksun, hayretle doludur. Aptal bir fikir romanı, bir hayranlık romanı. Ve bu çok komik. Romanın mizahının Cathleen Schine yazıyor , 'Dil araç ve dil komedyen, dil yıldız ve pervane, Chaplin ve dengelediği küre, aç adam ve yemek yediği ayakkabı.' Aptal tüm tüylü parçalarına rağmen, tamamen kendine yeten bir dünyadır. –Jessie Gaynor, Sosyal Medya Editörü

Jesmyn Ward, Söyle, Gömülmemiş, Söyle (2017)

Jesmyn Ward, bir MacArthur dehası bursu alan, iki kez Ulusal Kitap Ödülü sahibi ve eski bir TIME 100 ödülü sahibi ve aynı zamanda şu kitaplardan birinin yazarıdır: en güçlü ve etkileyici anılar son on yıldır, öyleyse neden hâlâ yeterince okunmamış gibi hissediyor? Kabul edildi, Ward kitap dünyasının Çok Çevrimiçi Yazarlarından biri olmadığı gibi edebi yazar olarak da harika çocuk (hala genç olan kırk yaşına kadar iki Ulusal Kitap Ödülü kazanmanın çok kötü olduğunu iddia etsem de merak etmek ful), ve o ve çalışması hiçbir zaman, gümüş bir astar olarak bir başlık hakkında farkındalık uyandırmaya hizmet edebilecek türden nefessiz bir saldırıya maruz kalmadı, ama yine de ... Tüm bu boğaz temizleme, şunu söylemek. Henüz Ward'ın çalışmalarını okumadıysanız, gerçekten, Gerçekten mi meli. Gerçekten muhteşem bir yazar ve nesillerdir sistemik ırkçılığın çağdaş siyah Amerikan ailesine verdiği travmanın en şiirsel ve insancıl tarihçilerinden biridir. Bugüne kadarki en iyi (ve en üzücü) işi, Söyle, Gömülmemiş, Söyle Parçalanmış bir Mississippi Gulf Coast ailesinin samimi, mistik bir portresi ve Devlet Hapishanesine doğru bir yolculuğa çıktıklarında üyelerini rahatsız eden acı dolu tarihler ve gömülü sırlar. 2011’de yaptığı gibi Kemikleri Kurtar Ward, bu yıkıcı Güney gerçekçi hikayesini bir tür efsanevi ihtişamla dolduruyor. Onun dili lirik, hipnotik, karakterleri genç adamların hayaletleri tarafından acımasızca ve vahşice dünyanın dışına atılmışken, derin ve derin bir üzüntüyle boğuşuyor. –Dan Sheehan, Kitap İşaretleri Editörü

Ottessa Moshfegh, Dinlenme ve Rahatlama Yılım (2018)

Ottessa Moshfegh’in son romanını okuma deneyimimi anlatmak için bir kelime seçersem, bu kelime şöyle olurdu lokum . Çok eğlenceli ve tuhaf ve şey, anlamına gelmek genellikle ne edebiyatta ne de hayatta olmanıza izin verilmeyen bir şekilde, bu da beni sevmeme neden oldu (bak, kimseye zarar vermiyor, herkes kurgusal, bunu alayım).

Bildiğim birçok okuyucu (ve yazar) gibi, Moshfegh'e ilk olarak onun hikayeleriyle aşık oldum. Paris İncelemesi ve 2017 koleksiyonu Başka Bir Dünya için özlemi . Dinlenme ve Rahatlama Yılım öykülerinin bazı öğelerini - korkunç insanlar, öfke, gerçeklik ile içsellik arasındaki ayrılık - çok daha büyük, daha iyi, karmaşık bir işmiş gibi hissediyor. Sonuçta bu bir roman ve iyi bir roman.

Bildiğiniz gibi kitap, New York'ta yaşayan, ebeveynleri kısa süre önce ölmüş ve bir 'dinlenme ve rahatlama yılı' geçirmek isteyen isimsiz bir anlatıcıya (zengin, bize anlatıyor ve güzel) odaklanıyor. Uyuşturucu uyuşukluğu, yemek için sadece üç günde bir uyanmak. Bazen 'en iyi arkadaşı' Reva tarafından engellenir, ancak sonunda az çok başarılı olur ve 2001 yazında uyanır, her şeyi yeniden ayarlamak zorunda kalmadan önce yavaş yavaş hayatına yeniden uyum sağlar.

Ve boşuna değil, bu on yılın ikinci yarısı beni bir yıl uykuda geçirme arayışına son derece sempati duydu. Hâlâ oy verebildiğim sürece (oy pusulası yok mu?), 2020 için bilinçsiz olmayı memnuniyetle kabul ederdim. Kaçırdığım tüm saçmalıkları bir düşünün. –Emily Temple, Kıdemli Editör

Sally Rooney, Normal insanlar (2018)

Hakkında kesinlikle hiçbir şey duymadığınız bir kitabı size tanıtmak için uğradım, az değer verilen bir roman diyorum Normal insanlar . Şaka yapıyorum! Eminim her şeyi biliyorsunuzdur. Eminim yerel bağımsız müziğinize girdiğinizde gördüğünüz ilk şey budur. Eminim muhtemelen Kitaplar Sihirlidir etkinliğine gitmeye çalışmışsınızdır ki, pek çok kişi bunu yerel bir kiliseye taşımak zorunda kaldı (ve hala paketlenmiş!). Muhtemelen ayrıca TV uyarlaması -sağ? Yutturmaca için iyi bir sebep var arkadaşlar. Ünlü yazarı Sally Rooney'den Arkadaşlarla Sohbetler ve olarak müjdelendi 'İlk büyük bin yıllık yazar' Connell ve Marianne'in hikayesi geliyor. Connell, mükemmel havalı çocuğunuz (popüler, futbol takımının yıldızı vb.), Marianne ise daha yalnız ve özel bir lise varlığını yaşıyor. Annesi ailesi için çalışıyor. Bir gün Connell annesini Marianne’ın evinden almaya geldiğinde, iki genç arasında beklenmedik bir bağlantı gelişir. Sally Rooney’in ustalıkla kontrol edilen düzyazı aracılığıyla, birbirlerini tanımıyormuş gibi yaptıkları liselerinin koridorlarında onları takip ediyoruz. Onlar yerin dışına çıktıkça, arkadaşlıklar kurdukça, evden uzaklaştıkça onları takip ediyoruz. Onları üniversiteye kadar takip ediyoruz. Onların geliştiğini ve solduğunu, alçaldığını ve aktığını görüyoruz. Sally Rooney’in yazdıklarında o kadar kesin olan, karakterlerin duygularına güvenmemizi sağlayan bir şey var. Bunların özünü keser. Normal insanlar yaşayan, nefes alan bir şey olarak yakın bir ilişkinin ısıran bir portresidir. Ancak çevrede, bazı durum ayrıntılarıyla, sosyoekonomik sınıfı da (Sally Rooney, 'Marksist bir roman' yazmak istediğini söyledi) George Eliot'unki gibi okuyacak şekilde inceler. Middlemarch modern çağ için. –Katie Yee, Kitap İşaretleri Editör Yardımcısı

Richard Wagamese, Hint atı (2018)

Çoğumuz (umarım) en azından entelektüel olarak Avrupalı ​​yerleşimcilerin Kuzey Amerika'nın Yerli uluslarına uyguladığı yüzyıllardır süren kolonyal şiddetin farkındayız ve buna ihtiyacımız olmasa da hissetmek Adaletsizliğini kavramak için bir şey, sanat burada bize sistematik hırsızlık ve ırkçılığın belirli insani bedelini hatırlatmak için.

Geç Richard Wagamese’nin Hint atı (ilk olarak 2012'de Kanada'da yayınlandı, ancak ABD'de Milkweed tarafından 2018'de yayınlandı), Hristiyan imparatorluğunun yollarında (yeniden) eğitilmek için ebeveynlerinden çalınan Yerli çocukların çok tanıdık hikayesini anlatıyor. Bu durumda, bu hikaye Kanada'nın kötü şöhretli “yatılı okullarından” birinde, etkin bir şekilde hapishaneler olan, İlk Milletler kültürünün tüm izlerinin yasak olduğu (dil, en başta dil) ve ihmal edilen yerlerde, kilise tarafından işletilen yatılı okullarda gerçekleşir. taciz ve hatta cinayet trajik bir şekilde olağandı. Materyal zorunlu olarak acımasız olsa da Wagamese umutsuzluğu fetişleştirmez ve ana karakteri Saul'a hokey için olağanüstü bir yetenek keşfederken neşe gibi bir şey hissetme şansı verir. Ve spor, Saul için bir ömür boyu süren acı ve kayıptan sonra sadece kısa bir soluğu temsil etse de, bu bölümler şimdiye kadar okuduğum bir spor hakkında en iyi yazıları içeriyor. –Jonny Diamond, Genel Yayın Yönetmeni

Çay Obreht, İç (2019)

Téa Obreht’in 2011'deki ilk çıkışını okursanız affedilirsiniz. Kaplanın Karısı (ahem, yukarıya bakın), özellikle yapımının 8 yıl olduğunu düşünürsek, ikinci sınıf çalışması için yüksek beklentilere sahip olduğu için.

ortaokul çağ kitaplarının gelişi

Bağışlanacaksın ve hayal kırıklığına uğramayacaksın. Bu yemyeşil, geniş kapsamlı ve tam bir Amerikan romanı, klasik bir Western romanının revizyonu, en iyi revizyonların tümü gibi, kinayenin tatmin edici birçoğuyla birlikte, ama bir dizi yeni ve daha iyisiyle birlikte sunuluyor.

Örneğin, bir Batılı için, özellikle şiddetli değil - ya da beklediğiniz kadar şiddetli değil, ama orada beni nefessiz bırakacak kadar iyi yazılmış olsa da - bunun yerine sonucunu alıyoruz: hayaletler. Hayaletler bu romanın her yerinde bize her yerin ve zamanın kendi tarihinin, kendi kurbanlarının, kendi kendini değerlendirme tarzının olduğunu hatırlatıyor. Hem Nora hem de Lurie onları görüyor, ancak ikisinin de onlara inandıkları her zaman net değil. Yine de onlara inanıyoruz: Obreht’in düzyazısının ilgi çekici dokusu bu.

Burada oynanan iki hikaye var: Roman başladığında, 19'un sonlarında Arizona Bölgesi'nde bir sınır kadını olan Nora^inciyüzyılda, kocasının ve en büyük iki oğlunun geri dönmesi için az çok sabırla bekler, çünkü suyu tükenir ve en küçük oğlu çalılıklarda canavarlar görmeye başlar; daha sonra, Birleşik Devletler Deve Kolordusu'na katılan (evet, bu bir şey) ve uzun bir yolculuğa başlayan haydut ve göçmen Lurie var.

Bu iki hikaye nihayetinde, geldiğini hiç görmediğim bir şekilde birleşiyor - gerçi geriye dönüp baktığımda mükemmel bir şekilde düzenlenmişti, kaçınılmazdı, gerçekten. Belki de beni Obreht’in iki anlatı arasında ve içinde zaman ve mekanı ustaca kullandığını fark etmekten alıkoyan şey daldırma düzeyimdi. Bu yeni bir Amerikan efsanesiyse, kabul edeceğimi söylemek yeterli. –Emily Temple, Kıdemli Editör

***

Mansiyonlar

Her iki liste için de ciddiye aldığımız diğer kitaplardan bir seçki - sadece fazladan olmak için (ve kararlar zor olduğu için).

Emma Donoghue, Oda (2010) · Jonathan Franzen, Özgürlük (2010) · Tana Fransız, Faithful Place (2010) · Maaza Mengiste, Aslanın Bakışlarının Altında (2010) · Aimee Bender, Limonlu Kekin Özel Hüznü (2010) · Brady Udall, Yalnız Çok Eşli (2010) · Attica Locke, Kara Su Yükseliyor (2010) · Jaimy Gordon, Misrule Efendisi (2010) · Chang-rae Lee, Teslim Oldu (2010) · Paul Murray, Skippy Dies (2010) · Tom Rachman, Kusurlular (2010) · Nadifa Mohamed, Kara Mamba Çocuğu (2010) · Andrea Levy, Uzun Şarkı (2010) · Helen Oyeyemi, Bay Fox (2011) · Nicholson Baker, Delikler Evi (2011) · Ann Patchett, State of Wonder (2011) · Alan Hollinghurst, Yabancının Çocuğu (2011) · Dana Spiotta, Taş Arabistan (2011) · Justin Torres, Biz Hayvanlar (2011) · Teju Cole, Açık Şehir (2011) · Donald Ray Pollock, Şeytan Her Zaman (2011) · Eleanor Henderson, On Bin Aziz (2011) · Kevin Wilson, Aile Dişi (2011) · Francisco Goldman, Adını söyle (2011) · Colson Whitehead, Bölge Bir (2011) · Karen Russell, Swamplandia! (2011) · Jose Saramago, Cain (2011) · Julian Barnes, Bir Son Anlayışı (2011) · Ben Lerner, Atocha İstasyonundan Ayrılma (2011) · Adam Johnson, Yetim Efendinin Oğlu (2012) · Edward St. Aubyn, Sonunda (2012) · Barbara Kingsolver, Uçuş Davranışı (2012) · Sheila Heti, Kişi Nasıl Olmalıdır? (2012) · Karen Thompson Walker, Mucizeler Çağı (2012) · Louise Erdrich, Yuvarlak Ev (2012) · Kevin Powers, Sarı Kuşlar (2012) · Gillian Flynn, Gone Girl (2012) · G. Willow Wilson, Görünmeyen Alif (2012) · Amanda Coplin, The Orchardist (2012) · Hilary Mantel, Cesetleri Getir (2012) · Zadie Smith, KB (2012) · Andrew Miller, Saf (2012) · Orhan Pamuk, Sessiz ev (2012) · Jess Walter, Güzel Harabeler (2012) · Amelia Grey, Tehditler (2012) · Kevin Barry, Bohane Şehri (2012) · Jeet Thayil, Narcopolis (2012) · James Salter, Hepsi bu (2013) · Edwidge Danticat, Deniz Işığı Claire (2013) · James McBride, İyi Lord Kuş (2013) · Mohsin Hamid, Yükselen Asya'da Nasıl Zengin Olunur? (2013) · Jhumpa Lahiri, Ova (2013) · Philipp Meyer, Oğul (2013) · J. M. Ledgard, Batıklık (2013) · Anthony Marra, Hayati Olayların Bir Takımyıldızı (2013) · Alissa Nutting, Tampa (2013) · Margaret Atwood, MaddAddam (2013) · Ayana Mathis, Hattie'nin On İki Kabilesi (2013) · Tartt kadın Saka Kuşu (2013) · William H. Gass, Orta C (2013) · Kate Atkinson, Hayattan Sonra Hayat (2013) · Eleanor Catton, Armatürler (2013) · Jim Harrison, Kahverengi köpek (2013) · NoViolet Bulawayo, Yeni İsimlere İhtiyacımız Var (2013) · Laila Lalami, Moor'un Hesabı (2014) · Atticus Lish, Sonraki Yaşama Hazırlık (2014) · Eimear McBride, Bir Kız Yarı Şekilli Bir Şeydir (2014) · Lily King, Öfori (2014) · Akhil Sharma, Aile hayatı (2014) · Emily St. John Mandel, İstasyon Onbir (2014) · Dinaw Mengestu, Tüm İsimlerimiz (2014) · Marilynne Robinson, Leylak (2014) · Anthony Doerr, Göremediğimiz Tüm Işık (2014) · Marlon James, Yedi Cinayetin Kısa Tarihi (2014) · Nell Zink, The Wallcreeper (2014) · Catherine Lacey, Hiç Kimse Eksik Değil (2014) · Chang-Rae Lee, Böyle Dolu Bir Denizde (2014) · Jeffery Renard Allen, Shank Şarkısı (2014) · Nell Zink, The Wallcreeper (2014) · Celeste Ng, Sana asla söylemediğim her şey (2014) · Merritt Tierce, Sev beni geri (2014) · Siri Hustvedt, Alevli Dünya (2014) · Tom McCarthy, Saten Adası (2015) · Angela Flournoy, Turner Evi (2015) · Alexandra Kleeman, Sen de Benim Gibi Bir Vücuda Sahip Olabilirsin (2015) · Ali Smith, İkisi Nasıl Olunur (2015) · Sara Nović, Savaştaki Kız (2015) · Scarlett Thomas, Tohum Toplayıcılar (2015) · Nell Zink, Yanlış yerleştirilmiş (2015) · James Hannaham, Lezzetli yiyecekler (2015) · Claire-Louise Bennett, Gölet (2016) · Jane Alison, Dokuz Ada (2016) · Nicole Dennis-Benn, İşte güneş doğuyor (2016) · Max Porter, Keder Tüylü Şeydir (2016) · Imbolo Mbue, Hayalperestlere Bakın (2016) · Tony Tulathimutte, Özel Vatandaşlar (2016) · Emma Cline, Kızlar (2016) · Deborah Levy, SICAK SÜT (2016) · Martin Seay, Ayna Hırsızı (2016) · Brit Bennett, Anneler (2016) · Garth Greenwell, Sana Ne Ait (2016) · Jade Sharma, Problemler (2016) · Adam Haslett, Gittiğimi Hayal Et (2016) · Esmé Weijun Wang, Cennetin Sınırı (2016) · Victor LaValle, Zorlayıcı (2017) · Jon McGregor, Rezervuar 13 (2017) · Andrew Sean Greer, Az (2017) · Katie Kitamura, Ayraç (2017) · Scott McClanahan, Sarah Kitabı (2017) · Gabe Habash, Stephen Florida (2017) · George Saunders, Bardoda Lincoln (2017) · Mohsin Hamid, Batıdan Çık (2017) · Kunzru Günü, Beyaz Gözyaşları (2017) · Omar El Akkad, Amerikan Savaşı (2017) · Jennifer Nansubuga Makumbi, Kintu (2017) · Min Jin Lee, Pachinko (2017) · Sally Rooney, Arkadaşlarla Sohbetler (2017) · Fiona Mozley, Elmet (2017) · Amelia Grey, Isadora (2017) · Julie Buntin, Marlena (2017) · Tayari Jones, Amerikan Evliliği (2018) · Sigrid Nunez, Arkadaş (2018) · Madeline Miller, Circe (2018) · Nico Walker, Kiraz (2018) · R. O. Kwon, Kışkırtıcılar (2018) · Tommy Orange, Orada (2018) · Gina Apostol, isyancı (2018) · Daisy Johnson, Altındaki Her Şey (2018) · Ve Sheehan, Huzursuz Ruhlar (2018) · Tara Isabella Burton, Sosyal Yaratık (2018) · Chandler Klang Smith, Gökyüzü Sizindir (2018) · Rebecca Makkai, Büyük İnananlar (2018) · Jamie Quatro, Ateş Vaaz (2018) · Chloe Benjamin, Ölümsüzler (2018) · Akwaeke Emezi, Temiz su (2018) · Ling Ma, Kıdem tazminatı (2018) · Lisa Halliday, Asimetri (2018) · Wayétu Moore, O Kral Olacak (2018) · Ocean Vuong, Yeryüzünde Kısaca Muhteşemiz (2019) · Helen Phillips, İhtiyaç (2019) · Maurice Carlos Ruffin, Bir Gölge Atıyoruz (2019) · Sarah Moss, Hayalet Duvar (2019) · Sophie Mackintosh, Su Kürü (2019) · Jeanette Winterson, Frankissstein (2019) · Lucy Ellman, Ördekler, Newburyport (2019) · De’Shawn Charles Winslow, West Mills'te (2019) · Sandra Newman, Gökler (2019) · Colson Whitehead, The Nickel Boys (2019) · Elizabeth McCracken, Bowlaway (2019) · Kathleen Alcott, Amerika Bulmak Zordu (2019).