2015 NBCC ödülünü kazananların 17 Mart'ta duyurulmasına kadar geçen günlerde, NBCC’nin blogu Critical Mass, otuz finalist Kritik değerlendirmelerle - bunları aynı anda burada Literary Hub'da yürütmekten mutluluk duyuyoruz. Bugün, NBCC yönetim kurulu üyesi David Biespiel şiir finalisti Frank Stanford’un Peki ya Bu (Copper Canyon Press).
nixon üzerinde avcı s thompson
1948'de Richton, Mississippi'de doğan Frank Stanford, bekar bir anne tarafından üst orta sınıf Memphis ailesine evlat edinildi. Aile 1960'ların başında Mountain Home, Arkansas'a taşındı ve Stanford daha sonra katıldı ancak Arkansas Üniversitesi'nden mezun olmadı. 1976'da Lost Roads Publishers'ı kurdu ve daha sonra C.D. Hayatının son birkaç yılını birlikte yaşadığı Wright. Zorlu yaşam yılları, Amerikan şiirinde yeni bir kimlik oluşturacak vahşi bir yazı temposuyla karıştı. Kimliğin tüm Amerikan şiirinin konusu olduğu söylenebilirse, o zaman Stanford, (hem içgüdüsel hem de Beat sonrası desteklerini paylaştığı) kuşak akranı Bob Dylan gibi, hayal gücünün coğrafyalarından yeni bir Amerikan efsanesi oluşturdu. Yaşasaydı - 1978'de Fayetteville, Arkansas'ta 30. doğum gününden bir ay önce kendini göğsünden üç kez vurarak intihar etti - bu yıl 68 yaşına girecekti.
Amerikan şairleri üzerindeki yeraltı, kült etkisi o günden beri devam etti. Peki buna ne dersin Copper Canyon yayıncısı Michael Wiegers tarafından düzenlenen, Stanford'a adanmışlarının uzun süredir dilediği ve Amerikan şiir okurlarının çaresizce ihtiyaç duydukları devasa cildi veriyor. 500 sayfalık Hart Crane-esque, aşk ve sosyal adalet üzerine epik karmaşası, 'The Battlefield Where the Moon Says I Love You' ve bir dizi taslaktan alıntılarla serpiştirilmiş tüm yayınlanmış kitaplarını içerir. , parçalar ve yayınlanmamış çalışmalar. Şiirleri, ruhta savurgan püskürmelerdir. Ve bu da var. John Berryman’ın lirik erkekliği ve ölüm takıntısını Frank O'Hara’nın sevilme ihtiyacıyla keskin bir şekilde harmanlıyorlar. Bunlar, John Ashbery’nin kentsel dışbükeyliklerine karşı bir ağırlıktır, aynı zamanda Robert Penn Warren’ın ve özellikle James Dickey’in Güney Jim Crow’un Anglo şiirinde daha dünyevi, daha az Konfederasyon sesi için yaptığı acil iadelerin Fugitive sonrasındaki halefidir. Stanford’un şiirleri sadece ölüm konusuyla flört etmez, ölümü onun sanatının birincil figürü ve gücü olarak benimser. Ölüm, onun ateşli hayal gücünün kaçakçı ilham perisi haline geldi - Stanford'un tüm bu çalışmalarını okumak, sanırım, her şeyden önce William Blake'e hayran olduğu açık.
Kısacası, Stanford hem çok az olan bir sanat biçiminde bir Amerikan orijinalidir hem de Amerikan şiirinin tarihsel anlatısında eksik bir halkasıdır. W.S. Merwin, gizemli bir dünyada bedenden konuşuyor - ama Merwin'den farklı olarak, Stanford asla kafasını bilinçsizliğin gölgesine sokmaz. Wallace Stevens gibi, Stanford da yeni bir olasılık ve umutsuzluk dili olduğunu hayal ediyor. Ancak Stevens'ın dünyasının neredeyse tamamen tükenmekte olduğu yerde, Stanford'un dünyası, bir 'boş kovalar' ve 'şarkı söyleyen bıçaklar' ve 'bir sürü saçma sapan' diliyle konuşan ve bir 'kanunsuzlar grubu' ve arkadaşlarıyla koşan tanıklardan oluşur 'Parasız ve zamansız.'
2015'in en iyi 20 kitabı
Stanford’un yazılarının dört ana özelliği de bu ciltte bulunabilir. Ve bu özellikler aynı zamanda bu cildin bu kadar önemli olmasının bir nedeni olan Amerikan şiirini de tanımlar. Bu dört ilgi, 1) sürekli yeni anlatılar arayışı, 2) hem iç hem de dış duyguların özel, bölgesel coğrafyalarına güven, 3) erotik hayal gücüne inanç ve 4) nihayet yeni anlam kombinasyonları için çabalamak ve formlar. Stanford’un yeni anlatılar arayışında, size biraz Robert Penn Warren'ı ve birçok James Dickey'i hatırlatan neo-Modernist olay örgüsü satırları elde edersiniz. İşte bir örnek:
Snatch's o türden inişli çıkışlı yerlerden biri değildi
sadece birkaç içki ve top ve yemek
birçok kamyon şoförü ve aile adamı oraya gitti
Bazı eylemleri olabileceğini düşünüyordum
Halkı uzaklaştırmak için bir kavga belki devlet adamları onu kapattı
Snatch arabasının yanında tek dizinin üstüne çökmüştü
kapı açıkken kafasını sallayan radyoyu dinliyor
bir gün parıldayan kürklü şapkası vardı
ve purosunun son kısmını içiyordu
naber Snatch diyor ki ben
onun yerine ona Snatch dememe izin verdi
Bay Snatch için Big Leaguer Pin Ball'da iyiyim çünkü
Bu pasaj, anlatı durumunu oluşturmaktan çok dipnotlar. Stanford bir keresinde, 'Ehlileştirilmiş şiire inanmıyorum,' demişti, 'Şiir cesaret kırıyor.' İşte hayal gücünün seline açık, her zaman genç, her zaman kendini yenileyen ve her zaman yenilenmeye hazır bir Amerikan şiiri burada.
