Bugün onları nadiren duyuyor olsak da, film ve televizyonda ezber bozan o kadar çok kadın oldu ki hepsini kapsayacak ciltler gerekirdi. Aslında kadınlar, yönetmen Alice Guy-Blaché'nin sanatın kendisini icat etmesine yardımcı olduğu 19. yüzyıldan beri film yapımının her yönüyle ilgileniyorlar.

Ancak filmler büyük bir iş haline geldikçe, kadınlar kendilerini giderek daha fazla kenara itildi. Böylece döneklerin her zaman yaptıklarını yaptılar: dayatılan sınırlamalardan yeni fırsatlar yarattılar. 1953'te Ida Lupino, Hollywood'daki tek yüksek profilli kadın film yapımcısıydı. 1956'da televizyona döndü ve zar zor arkasına baktı.

Bu olağanüstü öncüler, ağır yükler taşırken kapıları araladılar ve kültürümüzün gidişatını bugün hala gerekli olan şekillerde değiştirdiler. Hepimiz hikayelerini paylaşmalıyız. Hepimiz isimlerini bilmeliyiz.

*

Alice Guy-Blaché

Fotoğraf Austen Claire Clements

Fransız doğumlu Guy-Blaché, dünyanın ilk kadın film yapımcısı değildi; ebeye sinemanın doğuşuna yardım etti. Aslında birçok tarihçi onun 1896'nın kısa olduğuna inanıyor Lahana Perisi ilk kurgu filmdi. Yazar, yönetmen, yapımcı, görüntü yönetmeni, set tasarımcısı ve oyuncu yönetmeni olarak çalışırken her türden yaklaşık 1000 film çekmeye devam etti. Oh, ve Amerika’nın ilk prodüksiyon şirketlerinden biri olan Solax Studios’u kurdu ve yönetti.

Öyleyse neden hepimiz onu duymadık? Kocası, son derece başarılı Solax'ı Blaché Özelliklerine dönüştürdü ve kendisinin olduğunu iddia etti. Eşit bir ortaktan asla daha az (ve çoğu zaman daha fazla) olmamasına rağmen, her iki girişimin de beyni olduğu yaygın bir şekilde varsayıldı. Sonuç olarak, Blaché Features iflas ettiğinde, Hollywood'da yeniden başladı. Ama her kapının kapalı olduğunu gördü.

Ne mutlu ki, hikayesinin sonu bu değil çünkü büyüleyici, sınır tanımayan bir otobiyografi yazmaya devam etti. Alice Guy-Blaché'nin Anıları . Öncülüğünü yaptığı bir kültürden silinmiş olmasından ötürü öfkelendi, sert zekasını özür dilemeden övgüsünü geri kazanmak ve kendini tarihe yeniden yazmak için kullandı.

chimanda kaza adichie kısa hikayeleri

*

Molly Haskell

Fotoğraf Austen Claire Clements

1960'ların sonlarından 1970'lerin sonuna kadar olan dönem, film yapımcılığının en büyük dönemlerinden biri olarak genellikle romantikleştirilir. Ama kimin için?

1974'te Molly Haskell - sonra Köy Sesi film eleştirmeni — bize alternatif bir bakış açısı sundu. Sinemaya ilişkin eleştirel incelemesi, Hürmetten Tecavüze: Filmlerde Kadına Yapılan Muamele, yumruk atmadı. Eşler, kız arkadaşlar ve anneler; fahişeler, nörotikler ve naifler: Bunların ezici bir çoğunlukla erkek endüstrisindeki kadınların kapsayıcı imgeleriydi.

Saygıdan Tecavüze anında bir paratoner, bir film okulu standardı ve bir şeyin olmadığına dair dırdırcı bir hisle film izleyen herkes için muazzam bir rahatlama oldu. . . epeyce . . . sağ. Yedi kitabı ve binlerce eleştirisi boyunca bize izlediğimiz şeyin hikayenin sadece yarısı olduğunu öğretti. Nasıl biz izliyoruz diğeri.

*

Nora Ephron

Fotoğraf Austen Claire Clements

Kız kardeşler Delia, Hallie ve Amy Ephron, senarist annelerinin şu sözlerini çizen yazarlar olmak için büyüdüler: 'Her şey kopyadır'. Ama bu dersi en meşhur olanı en büyüğüydü, Nora. Şunun gibi yayınlar için esprili, birinci şahıs parçaları New York ve Esquire onu Yeni Gazeteciliğin temel güçlerinden biri olarak tanımladı ve 1970'lerde başlayan en çok satan kitapların temelini oluşturdu Orgy'de Şebboy .

1975'te, o ve Carl Bernstein, patlayıcı kitabının film uyarlamasında Bob Woodward ile işbirliği yaptı. Başkanın Tüm Adamları . Ve sonra - her şey kopya olduğu için - sonraki evliliklerini ve boşanmalarını skandal içeren biyografik romanda belgeledi. Göğüste ağrılı yanma hissi, Mike Nichols ile birlikte Meryl Streep'in oynadığı bir filme dönüştü.

1990'da, kristal senaryosu Harry sally ile tanıştığında . . . Ona Oscar adaylığı kazandı ve romantik komediler de rigueur yaptı. Ve hayatının son yıllarında bize Tony adayı oyunu verdi. Şanslı herif , en çok satan kitap Hiçbir Şey Hatırlamıyorum: ve Diğer Düşünceler, ve Oscar adayı film Julie ve Julia . Konu ne kadar geniş kapsamlı olursa olsun, öz aynı kaldı: Tutkularını onurlandırdı ve bizimkini anladı.

*

Julie Dash

Fotoğraf Austen Claire Clements

Julie Dash'in oluşturması on yıldan fazla sürdü Tozun Kızları, Güney Carolina Gullah ailesinin çarpıcı sinematik portresi Batı Afrikalı kölelerden geliyordu. Stüdyolar, özellikle siyah kadınların sesini yükselten ve onurlandıran doğrusal olmayan anlatısındaki ticari potansiyeli defalarca göremedi. Ve nihayet fon ve dağıtım topladığında, bitmiş film bir başyapıt olarak müjdelendi.

Şu anda Netflix'te olan herhangi bir film izleme, okuyarak derinlemesine geliştirilecektir. Tozun Kızları: Bir Afrikalı-Amerikalı Kadın Filminin Yapılması . Kitap sadece karmaşık senaryosunu değil, aynı zamanda aydınlatıcı röportajları ve filmde ele alınan Sea Island kültürü hakkında temel arka plan detaylarını da içeriyor. Ve henüz bir devam filmi için finansman bulamamış olsa da, hayranlar onun zaten yeni bir biçimde var olduğunu bildikleri için minnettar olacaklar. Olarak da adlandırılır Tozun Kızları , yeni nesil kadınları etkilemek için filmin geçmişini ileri götürürken tarihi gelenekleri onurlandıran, güzel ve çağrıştıran bir tarzda yazılmış.

*

Gwen Ifill

Fotoğraf Austen Claire Clements

Gwen Ifill dokuz yaşına geldiğinde gazeteci olmak istediğini biliyordu. O zaman bile, bir keresinde 'dünyanın açıklama isteyen bu çok çılgın yer olduğunun bilincinde' olduğunu gözlemledi.

Yerel haber muhabiri olarak başladı. Boston Herald American , Beyaz Saray muhabiri olana kadar New York Times . Ve ilk başta, oradan ayrılmak konusunda isteksizdi. Zamanlar 1994'te NBC News için bir kongre muhabiri olmaya başladı. Ancak, diğer başarılarının yanı sıra, sayısız izleyiciye ilham kaynağı oldu ve ulusal halkla ilişkiler şovuna ev sahipliği yapan ilk Afrikalı Amerikalı kadın oldu. Washington Haftası, ve başkan yardımcısı tartışmalarını ılımlı hale getiren ilk kişi.

En çok satan 2009 kitabında Atılım: Obama Çağında Siyaset ve Irk, Ifill, yeni nesil siyah politikacıların siyasi süreci yeniden düşündüklerini titizlikle bildirdi. Karakteristik olarak eşitlikçi tarzıyla her bölüm, adaylardan ve rakiplerinden seleflerine ve seçmenlerine kadar çok çeşitli perspektifleri kapsıyordu. İlgisi hiçbir zaman taraflardan birini yatıştırmak değil, adalet ve gerçeklere dayanan rasyonel bir orta alan bulmaktı.

__________________________________

Zihni sömürgeleştirmek ngugi wa thiong'o

Yeniden basıldı Film ve TV'de Hain Kadınlar . Telif Hakkı 2019 Elizabeth Weitzman'a aittir. Austen Claire Clements tarafından çizimler. Penguin Random House LLC'nin bir baskısı olan Clarkson Potter / Publishers tarafından yayınlanmıştır.