İki yüz yıl önce bugün Emily Brontë doğdu. Sadece 30 yıl sonra tüberkülozdan öldü. Tabutu yalnızca 16 inç genişliğindeydi (buna rağmen anlamına gelmeyebilir ne anlama geldiğini düşünüyoruz). Kalıcı bir İngiliz edebiyatı klasiği haline gelen tam bir roman yazdı. Ernest Hemingway, Joan Didion ve Henry Miller tavsiye ettim . Sylvia Plath ve Ted Hughes şiirler için başlığını ödünç aldı. Diğerleri, bazıları tam burada, Literary Hub ofisinde , pek umursamayın. Brontë’nin doğum günü için size, yayınlandığı sırada kutuplaşan ve 171 yıl sonra da kalan tek hit harikası hakkında bir dizi edebi fikir sunuyorum.

Virginia Woolf:

Uğultulu Tepeler anlamaktan daha zor bir kitap Jane Eyre çünkü Emily, Charlotte'tan daha büyük bir şairdi. Charlotte yazdığında, belagat, ihtişam ve tutkuyla 'Seviyorum', 'Nefret ediyorum', 'acı çekiyorum' dedi. Onun deneyimi, daha yoğun olsa da, bizimkiyle aynı seviyede. Ama içinde 'ben' yok Uğultulu Tepeler . Mürebbiye yok. İşveren yok. Aşk vardır ama bu kadın ve erkek sevgisi değildir. Emily daha genel bir anlayıştan ilham aldı. Onu yaratmaya sevk eden dürtü, kendi acısı ya da kendi yaraları değildi. Devasa bir kargaşaya dönüşmüş bir dünyaya baktı ve onu bir kitapta birleştirme gücünü içinde hissetti. Bu devasa hırs, roman boyunca hissedilecek - yarı engellenmiş ama mükemmel bir inançla, karakterlerinin ağzından sadece 'seviyorum' veya 'nefret ediyorum' değil, 'biz, bütün olarak' bir şeyler söyleme mücadelesi. insan ırkı ”ve“ siz, ebedi güçler. . . 'Cümle yarım kalır. Öyle olması garip değil; daha ziyade, içinde söyleyeceklerini bize hissettirebilmesi şaşırtıcı.

–1916'daki makalesinden “ Jane Eyre ve Uğultulu Tepeler , 'Yayınlandığı gibi Ortak Okuyucu

Alice Hoffman:

[Tüm zamanların en sevdiğim romancısı] Şimdiye kadar yazılmış en büyük psikolojik romanın yazarı, şimdiye kadar tasarlanmış en karmaşık karaktere sahip Emily Brontë. 18 yaşındayken 'Uğultulu Tepeler' i okuyun ve Heathcliff'in romantik bir kahraman olduğunu düşünüyorsanız; 30 yaşındayken o bir canavar; 50 yaşında onun sadece insan olduğunu görüyorsunuz.

–Kitap Yazısı adlı 2014 röportajında New York Times

Anne Rice:

Bu yüksek perdeli ve tamamen kendini adamış delilik çalışmasının karanlık kahramanı / kahramanı Heathcliff'i duymamış olan var mı? Oh, bunu seviyorum. İlk başta benim için zordu. Ben bir yazarım ama doğal bir okuyucu değilim. Ama bu kitaba girdikten sonra, anlatı ile ilgili soru sormayı bırakıp Catherine ve onun mahkum ailesinin karanlık dünyasına yeni girdiğimde, tam anlamıyla büyülenmiştim. Bronte bu kitabın başarısız olduğuna inanarak öldü. Hayatını soğuk bir papaz evinde parlak kız kardeşleri, sarhoş erkek kardeşi ve eksantrik babasıyla geçiren bu sessiz, disiplinli kadının (Kayıp Cenneti ezberleyen adam: Düşünün. Ve tüm çocuklarını geride bıraktı!) hatta kalbinin ve ruhunun bu şekilde dışa akmasının bir klasik haline geleceğine dair bir sezgisi bile vardı, kız kardeşinin çok başarılı Jane Eyre'ını bile gölgede bırakacaktı. Her iki Bronte kız kardeş de arketipler yaratma kapasitesine sahipti - şimdiki zamana dayanan kültür seminal kalıplarını damgalamak için. Son bir nokta: baba İrlandalıydı. Gerçekten de kandaki delilik ve deha. Tadını çıkar. Bunu her yıl falan, bazen arka arkaya iki kez okurum. Çalışıyorum; Tüm film versiyonlarını izliyorum. Sadece onu, çalışma şeklini, tuhaf zulmünü ve büyüsünü seviyorum.

-gibi Amazon'da incelendi 2004'te (oh evet, Anne Rice, Amazon incelemeleri yazıyor )

Elizabeth Hardwick:

Uğultulu Tepeler nasıl hesap vereceğimizi bilmediğimiz kalıcı bir parlaklığa ve özgünlüğe sahiptir. [Brontë’nin] şiirinden farklı bir ilham düzeyindedir; ihtişamı ve karmaşıklığı her zaman yaşamış olsaydı atmış olabileceği adımlardan birini hatırlatır.

. . .

Catherine, içeride Uğultulu Tepeler , nihilist, kendine düşkün, sıkılmış, huzursuz, çocukluk için nostaljik, yönetilemez. Sapık, şizofren bir kızın çekiciliğine sahip, ama kendini içine kaptırdığı, kibirli ve yıkıcı olduğu için verecek çok az şeyi var. Bizim için ilginç ve çağdaş olan şey, Emily Brontë'nin Catherine'i kaba, acımasız Heathcliff ile paylaşması için sahnenin merkezine vermiş olması gerektiğidir. Charlotte veya Anne'nin bir romanında Cathy, makul, zeki ve mahrum bir kadın kahraman tarafından analiz edilen ve umutsuzluğa kapılan sığ bir güzelliktir. Sadece alt olay için uygun olacaktır. Ayrıca karakterlerde romantik olmayan bir egoizm var, bir din adamının kızının çalışmasında tuhaf bir ahlaki özlem eksikliği var.

. . .

Arsa Uğultulu Tepeler son derece karmaşık ve yine de yazar ve öznenin en isabetli birliği var. Öfkesi, huysuzluğu, hoşnutsuzluğu ve kızgın huzursuzluğuyla bu roman gibisi yok.

Uğultulu Tepeler bir bakirenin hikayesidir. Tuhaflığı, karakterlerin sertliğinde yatıyor. Cathy, Heathcliff kadar sert, dikkatsiz ve yıkıcıdır. Onun da sadist bir doğası var. İkisinin birbirine duyduğu sevgi, imkansız bir tamamlanmaya duyulan özlemdir. Teselli görünmüyor; ev içi ve hatta cinsel yaşamdaki hiçbir şey bu kitaptaki noktaya gelmiyor. Emily Brontë, kız kardeşlerinin hayatlarına işkence eden sevgi ve arkadaşlık ihtiyacına her şekilde kayıtsız görünüyor. Onun biyografisinde, Emily Dickinson'la yaptığımız gibi bir sevgili bile aramıyoruz çünkü genç bir küratör ya da bir okul müdürü için gizli, acılı bir tutkuyla ona bir erkekle katılmak imkansız. Yedek, dokunulmaz bir merkez var, nihayet geri çekilmeye varan daha sert bir istifa.

- 1974 koleksiyonundaki Brontës üzerine yazdığı denemede Baştan Çıkarma ve İhanet: Edebiyatta Kadın

Anne Tyler:

Okumayı birkaç kez denedim Uğultulu Tepeler ama bana aptalca geliyor, bu yüzden hep bırakıyorum. Bunu arkadaşlarımdan hiçbirine söylemiyorum çünkü kadınların gençken okumaya çok düşkün hatıraları var ve ben onların duygularını incitmek istemiyorum.

–Bir 2018 röportajında Gardiyan

Bir şekilde yetişkinliğe kadar okumadan yaptım Uğultulu Tepeler , ama sonra birkaç kadın arkadaşımın Heathcliff'i tüm zamanların en sevdiği romantik kahraman olarak gördüğünü öğrendim. Bu yüzden bir yetişkin olarak dörtte üçünü okudum ve arkadaşlarımın ruh sağlığı hakkında hemen bazı ciddi endişeler geliştirdim.

- 2015 'Kitap Yazısı' röportajında New York Times

Maryse Condé:

Uğultulu Tepeler'i okuduğumda 14 yaşındaydım. Bana bir ödül töreninde yazıdaki iyi olduğum için verildi. Karayipler'de yağmur mevsimi olan eylül ayında kitabı okudum. Yatak odamda yatağımda uzanıyordum ve benim için bir büyüdü. Gerçekten Emily Brontë beni nereye götürmek isterse oraya götürüldüm… ve sonra her şeyi unuttum. Daha sonra şans eseri sinemada Laurence Olivier ile olan versiyonunu gördüm. Ergenliğimin hatıralarını canlandırdı, bu yüzden tekrar okudum ve yazarın vermek istediği anlamların ötesinde gerçek anlamın ötesinde bir anlamı olduğunu keşfettim. Herhangi bir topluma aktarabileceğiniz bir hikayeydi. Birkaç yıl sonra öğretmenlik yapıyordum ve Jane Eyre'nin yeniden yazdığı Wide Sargasso Sea'yi yazan Jean Rhys'i keşfettim. Emily Brontë'den etkilenmem o kadar tuhaf değil diye düşündüm. Çünkü aslında Brontë kız kardeşler hakkında, yaşları ne olursa olsun, yaşadıkları zaman ne olursa olsun, renklerinden bağımsız olarak Karayip kadınlarıyla konuşan bir şeyler var. Bu yüzden onu yeniden yazmaya karar verdim. Ama gerçekten başlamadan önce benim için en az beş yıl daha geçti. Çünkü İngiliz olan kocam, ona belirsiz niyetimi söylerken şok oldu. Karayipler ve Brontë’nin çalışmaları arasındaki bağlantıyı görmedi. Brontë’nin başyapıtını yeniden yazmak ona küfür gibi geldi. Bu yüzden karar vermem beş yılımı daha aldı ve yardım edemediğimde yazmaya başladım.

. . .

Çok büyük bir şaheser, İngiltere'de çok sevilen bir eser. Örneğin, kitabı İngiltere'de tanıttığımızda, Emily Brontë'nin doğduğu Haworth'daki Müze'ye gittik. İnsanlar beni dinlemeye geldiler ama oturup bana baktıklarında görebiliyordum, bir çeşit… Korku demem, ama bir tür şok. Metne ne yapıyor? O metne dokunmaya nasıl cüret edebilir ?! Brontë'ye herhangi bir saygısızlık yapmadığıma onları gerçekten ikna etmem gerekiyordu; tam tersine ona saygılarımı sunuyordum. Bana öyle geliyor ki, sanatına verdiğim en büyük saygı.

Ve insanlara renkler, fikirler vb. Arasına engel koymamanız gerektiğini söylemenin başka bir yolu. Herkes şöyle der: Ama neden bir İngiliz romanı? Neden Fransız değil? Neden bir Afrikalı değil? Görüyorsunuz — sanki bir bariyeri asla geçmemelisiniz, aslında yaşamak bariyerleri aşmaktır.

meyvenin adını portakaldır

- 1999 tarihli bir röportajda BOMBA romanı hakkında Windward Heights Brontë'nin klasiğinin yeniden yorumlanması

Katherine Anne Porter:

Ve tabii ki onsekizinci yüzyıl romancılarının hepsini okuyoruz, ancak Turgenev gibi Jane Austen, ben tamamen olgunlaşana kadar benimle gerçekten ilgilenmedi. Her ikisini de çok küçükken okudum, ama onları gerçekten içeri almadan önce büyümüştüm. Ve kendim keşfettim Uğultulu Tepeler; Sanırım hayatımın her yılında on beş yıldır o kitabı okudum. Ben sadece hayran kaldım.

–Bir 1963 röportajında The Paris Review

Joyce Carol Oates:

Bu harika roman, aşırı derecede uzun olmasa da ve genel varsayımın tersine, aşırı derecede karmaşık olmasa da, birkaç şey olmayı başarıyor: “romantik” in temel varsayımlarına zekice meydan okuyan bir aşk; bir 'gotik'
- kesinlikle kaçınılmaz bir lütufla - mizaçlı karşıtına dönüşür; masumiyet ve kayıp meselesi ve çocukluğun gerekli yenilgisi; ve birincil düzeyinde, yani dil düzeyinde mükemmel bir beceri çalışması. Her şeyden önce, bu bir tarih: ilk ifadesi 1801 tarihidir; ve son açıklamalarından biri Yeni Yıl Gününü (1803) içerir. Earnshaw'ların eski stoğunun haklarına nasıl geri getirildiğini (1500'de inşa edilen karanlık evi) ve aynı zamanda Earnshaw'ların sonuncusu olan Hareton'un nasıl ve neden olduğunu hem dramatize etmeyi hem de açıklamayı amaçlamaktadır. , Tepeler'den kuzeni-gelini ile birlikte Thrushcross Grange'de yaşamak üzere ayrılacak. Bir nesil diğerine yol verdi: Çocukluğun ilkel enerjileri, yetişkinliğin akıllıca uzlaşmalarına yol açtı. Earnshaws ve Linton'ların tarihi, medeniyetin kendisinin çok ince ayrıntılarıyla da olsa, küçük bir tarih olarak görünmeye başlar.

. . .

Heathcliff’in kalıcı çekiciliği yaklaşık olarak Edmund, Iago, Richard III, aralıklı Macbeth’inki: enerjisi, zekası ve kendine özgü cesaretiyle etkileyen kötü adam; ve yanı sıra, izleyicinin veya okuyucunun kötülük içindeki işbirliğini davet ederek. Brontë, kötü adamının bize, Bayan Dean ve Lockwood aracılığıyla, vahşetin her zaman tiksinti olmadığını söylemesi konusunda son derece doğrudur; ve kendileri yaralanmadıkları sürece ona 'doğuştan hayranlık duyan' - çoğu zaman zayıf, korkak, gelişmemiş karakterli - kişilerin var olduğunu. (Yine de Isabella'nın durumunda, kocasının 'deneysel' sadizminden hoşlanmış ve hatta onu kışkırtmış gibi görünüyor.) Heathcliff, karanlık dönemlerin gerçek bir bolluğuna başkanlık ediyor: düşmüş Hindley'i dövüyor ve tekmeliyor, ona bıçak fırlatıyor. Isabella, genç Catherine'i vahşice tokatlıyor, artık ona bir faydası olmadığı için ölmekte olan oğlu için bir doktor çağırma zahmetine girmiyor. Başarısız bir şekilde acımasız, ancak kurbanlarının zulmünü test etmekten bıkmış görünecek kadar kurnaz olan Heathcliff, okuyucuyu dilinin katıksız gücüyle ve zekasıyla bu tuhaf işbirliğine dayalı bağa uyandırıyor: yaşam gücü vahşileşti mi? Kendisine layık bir muhalefeti yok; doğal eşi kalmamış; o karaktersiz ve kişiliksiz bir irade - asla bir gülümsemeyle gevşemeyen maske benzeri bir yüz buruşturma. (Önemli bir şekilde, Heathcliff bir ceset gibi sırıtıyor - yaşlı Joseph'in belirttiği gibi 'ölüme sırıtarak'.) Uğultulu Tepeler Catherine'in sadık sevgilisi ile geri kalan tüm dünyanın fedakar düşmanı arasında gerekli ve hatta olası bir bağlantı olmadığını gözlemlemeye özen göstermişlerdir (buna - ve bu en ihtimal dışı olarak - Catherine'in kendisine benzeyen kızı Catherine dahil): bazı klişeler için o kadar inatla ısrar ediyorlar ki, çok iyi arketipler olabilirler, yaptıkları gibi, enerji, kötülük, irade ile istemsiz bir özdeşleşmeyi çağrıştırırlar. aksiyon . Gerçekten şefkatli bir kitle katili, kurbanları kendisini kışkırtan tecavüzcü, vejeteryan ve her halükarda köpekleri seven Führer. . . Çocukluk deneyimlerinden kaynaklanabilecek endişelerimizin, akım İster Heathcliff'in isterse edebi veya tarihi herhangi bir kötü adam olsun, öfkelerinin fizikselliği ve bunların yerine büyülü, ancak acınası, “ruhsal” değerlerin yerini alıyor. Heathcliff kurbanlarını solucanlar gibi ayaklarının altına sıkıştırırsa, kurbanlarını vardır solucanlar ve acılarını hak ediyorlar, onların biz olmadığımızı hayal etmek doğal değil mi? Şeker şekeri emen ve çocuk-karısıyla ilişkisi normal bir aşk ilişkisi taklit eden potansiyel sadist Linton'a karşı yalnızca hor görüyoruz (nefessiz kalmasına neden olduğu için onu öpmemesini istiyor). Sonuç olarak, Brontë'nin kurnazca anladığı gibi, cazibemiz kendimizi Heathcliff'le aynı hizaya getirmek.

tüm zamanların en iyi kısa hikayeleri

- ' Cömertliği Uğultulu Tepeler , 'İlk olarak şurada yayınlandı: Kritik Sorgulama , Kış 1983

Caryl Phillips:

Büyürken okudum ama genç bir adamken romanın en ilginç yanı (çünkü ben çocuktum) romantizm değildi. Oh Heathcliff! Oh Cathy! Ben o şeylerin hiçbiriyle ilgilenmedim. Leeds'in hemen dışında olan bu yerin kasvetli, ıssız doğası olan bozkırlardı. Leeds'te büyüyordum, bir çimen bıçağı görürsen hemen koşup üzerine bir futbol topu atarsın. Bizim büyüdüğüm yerde, meclis binalarında kesinlikle bahçelerimiz yoktu. Parka topa vurmaya gittik, ağaçların isimlerini öğrenmeye gitmedik. Flora ve fauna için keşiflere çıkmadık.

Ama yaşım ilerledikçe, Leeds'in tam kenarında, şehirli bir çocuk olarak benim için hiçbir şey ifade etmeyen vahşi ve tuhaf bir yer olduğunun farkındaydım. Bu yüzden o zamanlar okuduğum iki kitap beni İngiltere'de doğadan kaynaklanan başka bir tür yaşamın –sadece doğal bir yaşam değil, aynı zamanda edebi bir yaşamın da olduğu fikrine götürdü. Bir kitap Uğultulu Tepeler ve diğeri Yerlinin Dönüşü Açılış bölümü Egdon Heath ile ilgili olan Thomas Hardy tarafından. İçinde herhangi bir karakter yok: sağlık, karakterdir. Baktığım prizma buydu Uğultulu Tepeler ve Heathcliff'in kökenine veya merkezindeki romantizme hayran kalmadım. Konuştukları Yorkshire lehçesinden bile etkilenmemiştim. Bana birazcık ulaşılamayan bu yerin düşündürücü tasvirlerinden ibaretti. Brontë'leri daha sonra tekrar okuduğumda, yine Cathy ve Heathcliff'in romantizmi ya da Yorkshire lehçesi değildi, daha çok Healthcliff'in izolasyonuydu. Neden bu kadar kötü niyetli oldu? Neden bu kadar acımasız oldu? Neden bu kadar kızmıştı? Neden bu acı spazmlarına bu kadar avlandı? O aşamada beni tamamen büyüleyen başka bir unsur daha var ve o da Emily Brontë'nin kendisi, çünkü kadının tuhaf ruhani doğasını sevmiştim. Ve bu yüzden bunu ne tür bir duyarlılığın yazdığına, kitapta yazılanlara olduğu kadar hayran kaldım. Sanırım yıllar önce romanı yazdığımda Cambridge , Emily Brontë yüzünden ana karakter Emily'yi aradım. Romanda yaklaşık 30 yaşındaydı - Brontë öldüğü yaştı - ve biraz tuhaf, tekil ve istekliydi. Brontë'nin hayal ettiğim her şey olabilir. Belli ki o Emily Brontë değil, ama başlığın yaratıcısına duyulan bu hayranlığa özel olarak hafif bir Uğultulu Tepeler .

- 2015 röportajında Herkese Açık Kitaplar hakkında Kayıp Çocuk , 'Eğik, karmaşık bir yeniden yazma' Uğultulu Tepeler

Philip Larkin:

Okuyalı biraz zaman geçti [ Uğultulu Tepeler ]. Ne düşüneceğimi asla bilemiyorum. Bir şekilde Heathcliff'in sevgisinin ya da nefretinin duygusunu takdir etmiyorum - bana 'gelmiyor': Romanın muhteşem bir şekilde inşa edildiğini ve yazıldığını düşünüyorum, ancak ana duygu bana pek dokunmuyor, değil diyelim ki duygu gibi Lady Chatterley veya Bay Weston’ın İyi Şarabı veya Tess veya Jude , iyi eskimiş birkaç iyi çalışmayı adlandırmak gerekirse - sadece en sonunda, H. hiçbir şey yemediğinde ve gelip gelmediğini bilmediğinde, hoşuma giden o kısmı. İnsanlar tarafından 'taşınır' mı? Lear veya Othello ? Ben olduğumu sanmıyorum. Ve Gotik - evet, ama İtalyanca değil: Almanca, değil mi? Benim için Heathcliff bir çeşit buzdağı sprite, Mary Shelley’nin canavarının kuzeni, kuzey sislerinden bir yaratık, bir cüce.

- Monica Jones'a mektupla, 19 Ağustos 1955

Charlotte Brontë:

Sadece okudum Uğultulu Tepeler ve ilk kez, hataları olarak adlandırılanlara (ve belki de gerçekten de öylelere) dair net bir bakış elde etti; diğer insanlara - yazar hakkında hiçbir şey bilmeyen yabancılara nasıl göründüğüne dair kesin bir fikir edinmiştir; hikayenin sahnelerinin geçtiği yerle tanışmayanlar; West Riding of Yorkshire'da yaşayanların, geleneklerin, uzaktaki tepelerin ve köylerin doğal özelliklerinin yabancı ve yabancı şeyler olduğu kime.

Hepsine Uğultulu Tepeler kaba ve tuhaf bir yapım gibi görünmeli. Kuzey İngiltere'nin vahşi bozkırları onlar için hiçbir ilgiye sahip olamaz: bu bölgelerin dağınık sakinlerinin dili, tavırları, meskenleri ve ev gelenekleri, bu tür okuyucular için büyük ölçüde anlaşılmaz ve anlaşılır olduğu yerde- itici.

. . .

Rustikliği ile ilgili olarak Uğultulu Tepeler , Suçu kabul ediyorum, çünkü kaliteyi hissediyorum. Her yeri rustik. Mağribi, vahşidir ve sağlığın kökü kadar budaklıdır. Aksi halde olması da doğal değildi; yazarın kendisi bir yerli ve kırların bakıcısı. Şüphesiz, kaderi bir kasabada rol almış olsaydı, yazıları, yazmış olsaydı, başka bir karaktere sahip olurdu. Şansı ya da beğenisi onu benzer bir konu seçmeye sevk etse bile, başka türlü davranırdı.

. . .

Heathcliff gibi varlıklar yaratmanın doğru ya da tavsiye edilebilir olup olmadığını bilmiyorum: Öyle olduğunu pek sanmıyorum. Ama şunu biliyorum: Yaratıcı yeteneğe sahip olan yazar, her zaman ustalaşmadığı bir şeye sahip olur - bazen garip bir şekilde istediği ve kendisi için çalışan bir şey.

. . .

Uğultulu Tepeler Çirkin malzemelerden basit aletlerle vahşi bir atölyede yontulmuştu. Heykel, ıssız bir bozkırda granit bir blok buldu; ona bakarken, kayalıktan nasıl vahşi, serseri, uğursuz bir baş ortaya çıkabileceğini gördü; en az bir ihtişam unsuru - güç ile kalıplanmış bir form. Meditasyonlarının vizyonundan başka hiçbir model olmadan kaba bir keski ile işledi. Zaman ve emekle kayalık insan şeklini aldı; ve orada devasa, karanlık ve asık suratlı, yarı heykel, yarı kaya duruyor: eski anlamda, korkunç ve goblin gibi; ikincisinde, rengi yumuşak gri olduğu için neredeyse güzeldir ve bozkır yosunu onu giydirir; ve çiçek açan çanları ve yumuşak kokusuyla sağlık, devin ayağına sadık bir şekilde büyüyor.

- önsözden bir 1850 baskısı nın-nin Uğultulu Tepeler

Thomas Bradshaw:

Uğultulu Tepeler çok zekice anlatılıyor. . . . Heart of Darkness da ilk okuduğumda beni uçurdu. Bu, Uğultulu Tepeler ve Hemingway bana edebiyatın nasıl olabileceğini gösterdi; Ben ne istersem yapabilirim! . . . Heathcliff, saf kimliğe göre hareket etme fikrini somutlaştırıyor. Bu adam sadece istediğini yapıyor; günün herhangi bir geleneğine bağlı kalmıyor. Ve yine de bu takım elbise ve kravatla bu şekilde davranıyor - dışarıdan bu kadar incelikli bir birey oluyor ama içinde hala tamamen acımasız. Heathcliff'in gittiği uzunluklar: Catherine'in vücudunu kazıyor ve ona sarılıyor, tabutunun yan tarafını yere indiriyor, böylece onun yanına toprağa gömülebilir ve kemiklerinin bir arada olmasını sağlayabilir! Gerçeklikten daha doğru olan bir hakikat özüne ulaşır ve ben de bundan bahsediyorum.

–Bir 2009 röportajında BOMBA

Jeanette Winterson:

okudum Uğultulu Tepeler on altı yaşımdayken evden yeni çıkmıştım. Bunu bir aşk hikayesi olarak okumadım. Bunun bir kayıp hikayesi olduğunu düşündüm. Heathcliff, Cathy'yi kaybeder. Cathy, Heathcliff'i kaybeder. Edgar Linton, kızı Cathy'yi, hayatını ve Thrushcross Grange'ı kaybeder. Hindley Uğultulu Tepeler'i kaybeder. Oğlu Hareton mülksüzleştirilir, Heathcliff’in kendisi de dahil herkesten intikamı Cathy’nin ölüm arzusuyla eşleşir (Neden kendi kalbinize ihanet ettiniz?).

Heathcliff bir kurucu. Evlat edinilmiş bir çocuk olarak aşağılanmalarını, şevkini ve yaralama kapasitesini anladım. Ayrıca romanın mülkiyetin güç olduğu dersini de öğrendim. Bana öyle geldi ki aşık olmak istiyorsan bir evin olsa iyi olur. Emily Bronte ne yapıyor olursa olsun, bu romanın aşk ve dünyayı kaybetmek için yaptığı duygusal bir yorum değildi.

Cathy bir kadın ve kendi başına mülk sahibi olamaz. Bu nedenle, Edgar'la evlenmedikçe Heathcliff'i kurtaramaz (ve bu onun planının bir parçası ama Heathcliff zaten yanlış anladı ve ortadan kayboldu). Çok daha sonra, kızı Heathcliff’in korkunç oğlu Linton ile evlendiğinde, neşeyle tüm mal varlığının artık kendisine ait olduğunu iddia eder - ve yararlı bir şekilde öldüğünde, ona ait olan her şey Heathcliff'e geçer.

Heathcliff'in kendisi hiçbir şeyle başlamaz ve bu yüzden Cathy ile evlenemez. Earnshaws ve Linton'lara ait her ev, at ve yadigârın kademeli olarak kazanması onun intikamı ve yıkımıdır.

Aşk Bununla ne yapmalıydı?

(Pekala, oldukça fazla, ama bu bir aşk hikayesi değil)

-Winterson’dan İnternet sitesi , 2011

Joan Didion:

Bir keresinde bana ağlamanın panzehiri olarak kafamı bir kese kağıdına koymam önerilmişti. Olduğu gibi, tam olarak bunu yapmak için oksijenle ilgili sağlam bir fizyolojik neden vardır, ancak psikolojik etki tek başına hesaplanamaz: Aşırı derecede Cathy'yi hayal etmeye devam etmek zordur. Uğultulu Tepeler Kafası Gıda Fuarı çantasında.

–1961 tarihli “Öz Saygı Üzerine” makalesinden (ve evet, bunun gerçekten hakkında kitap, ama kendime yardım edemedim)